Los planes maestros, independientemente de sus objetivos, requieren total atención. Un buen comienzo, un objetivo digno y un seguimiento constante: estas son las cualidades que garantizan el éxito, ya sea que estés haciendo una gran película o, por ejemplo, planeando el mayor atraco de la historia danesa.
El director Frederic Louis Hvid quiere brindarnos esa gran película sobre ese gran atraco. Pero al igual que sus desafortunados antihéroes, cometió el error fatal de saltarse algunos pasos cruciales.
No es que no haya una historia prometedora aquí: se inspiró en un robo verdaderamente escandaloso en 2008. Pero la inspiración por sí sola no hace a nadie rico. Y a él y al guionista Anders Fritiofi August les falta demasiado: una trama sólida, una recompensa satisfactoria, incluso villanos a quienes apoyar (o contra).
Matamos un asalto a un banco que está mal, escandalosamente brutal e incluso aburrido. Es un comienzo audaz y oscuro y sugiere que agosto está listo para asumir grandes riesgos. Pero los esfuerzos se igualan, ya que pronto nos enteramos de que a la pandilla que planea el próximo crimen, uno más grande y audaz, no le importan en lo más mínimo los inocentes que puedan interponerse en su camino.
Hviid y August son ambiguos, lo que al principio nos confunde y luego nos separa. Primero nos presentan a Casper (Gustav Giese), un boxeador rudo que es muy dulce con su hermosa hija pequeña y abiertamente emocionado por su pasión profesional. Luego conocemos a María (Amanda Collin), una guardia de seguridad solemnemente dedicada que trabaja en un almacén donde se guardan innumerables tesoros. También están Slimani (Reda Kateb), un maestro marroquí que anima a Casper a liberar estas riquezas, y Hasse (Christopher Vagelin), un criminal anciano que no cree en el plan de Casper.
Hasse sabe que si se toman atajos, cualquier plan de subversión es el favorito. Y aunque los actores son de primer nivel, se ven perjudicados por un proyecto que aún no está terminado. Se presenta a María para sugerir una dinámica del gato y el ratón y accidentalmente la hacen a un lado antes de que comience el juego. El carácter amable y las ambiciones profesionales de Casper son rechazados con sorprendente rapidez. Las motivaciones se insinúan ligeramente y luego se ignoran; signos que al principio muestran signos de complejidad pronto se revelan como un doble filo.
Hviid se toma la molestia de hacernos saber dónde estamos en varias escenas, con títulos que anuncian escenarios variables como “Malmo, Suecia” o “Glostrup, Dinamarca”. Pero el intercambio de conversaciones entre hombres al azar en habitaciones al azar puede ocurrir en cualquier lugar. De manera similar, el estado de ánimo se crea mediante una intensa gradación de colores (azules helados, negros oscuros, luz solar saturada) en lugar de diálogo, actuación o acción. (Martin Dirkow obtiene puntos por su partitura adecuadamente tensa.)
Incluso el atraco en sí no es emocionante, como si los realizadores creyeran que lo único que importa es una cifra récord. No existe ninguna regla que indique que todo criminal deba ser carismático o que todos sus atracos deban ser desgarradores. No pueden cometer el único pecado verdaderamente imperdonable: nos aburren.
